ENTREVISTA COM CHRIS WEITZ

Eu estou pensando… já que você é tão bom com CG, e é o seu forte, como está ficando o design dos lobisomens?

Eu acho que vai ficar bom. Nós estamos seguindo a linha da Stephenie e na verdade eles supostamente são lobos do tamanho de cavalos. A tentação … temos evitado qualquer tipo de tentação de fazer tipo o Lon Chaney com eles, ou fazê-los tipo humanóide. Os lobisomens são basicamente criaturas da natureza.Phil Tippet é que está fazendo… não sou eu, eu não sou o cara que é bom em fazer CG só aconteceu de eu ter a sorte de ter trabalhado com pessoas que são muito boas nisso. Então, eu só sei reconhecer uma coisa boa quando eu a vejo, e Phil Tippet que é um cara de múltiplos Oscars e trabalhou em Guerra nas Estrelas e todo esse tipo de coisa, está fazendo os lobos, e eles vão ficar ótimos. Eles vão ser fantásticos.Assim, e ao mesmo tempo, eles vão se encaixar nesse mundo que já está lá. Você pode de repente saltar fora da realidade. O que Stephenie, de alguma forma, consegue fazer é misturar emoções que são comuns a todos em algum momento de suas vidas com este tipo de coisas sobrenaturais: vampiros e lobisomens e coisas assim. Seria errado se você de repente visse um lobisomem em um outro tipo de filme. Eles têm de ser cuidadosamente integrados. Se tem uma coisa que eu sou bom com CG é que eu não gosto de saltar muito para o primeiro plano. Eu gosto do meio termo, como em qualquer outro aspecto.

Então, parece natural?

Sim, sim.

Como é isto comparado com A Bússola de Ouro apenas como processo de desenvolvimento?

Tem sido um processo mais fácil. Deixe-me ver como colocar isso? Achei que teve muito menos interferência de Summit em termos de… e um entendimento muito maior sobre os livros do que a A-Line teve com “Golden Compass”. Então eu acho que temos um estúdio que compreende a importância dos livros … o estúdio … os membros da equipe que leram os livros e gostam deles e não vêem eles apenas como possíveis geradores de lucros. Então, isso faz uma diferença enorme. Faz mesmo.

Teve várias partes em “Crepúsculo” que foram uma homenagem à capa e Stephenie fez uma pequena participação. Há planos para colocar essa simbologia nesse filme de alguma maneira?

Bem, eu sei que Stephenie não gostou da tulipa na capa. Então, não vamos ver isso. Deixe-me ver, eu não sei se tem algum tipo de participação surpresa por assim dizer, mas toda a vez que faço um filme eu com certeza quero que tenha 20 ou 30 momentos em que se você tivesse um DVD e realmente parasse numa cena e olhasse atentamente para ver o que está acontecendo … como um estranho tipo de antecipação, como se você pudesse ver o futuro em algumas cenas, ou de repente seria apenas pequenos momentos que passaram despercebidos, ou detalhes da arquitetura das coisas. Eu adoro fazer esse tipo de coisa.

Parece que vai ser bem multifacetado e bem feito.

Sim, eu acho que eu não fiz nada de uma forma errada, como a colocação de publicidade (Bella prefere Pepsi … beba Coca-Cola).Parte do meu trabalho na pré-produção, montando a equipe para fazer o filme está em tentar encontrar as pessoas certas para fazer um filme em que todo mundo se preocupe intencionalmente com os detalhes. Por isso, vai ter um incrível número de camadas de forma intencional.E quando, por exemplo, todas as crianças que são da Primeira Nação… aqui eles chamam Primeira Nação, o que você chamaria de nativo-americanos na América, viram a casa de Jacob, que você só vê por uns 10 segundos no filme… apenas guiá-los pela casa, pela primeira vez foi uma grande experiência, pois … eles ficaram como, “Uau, isso parece exatamente com a casa em que cresci na reserva.” E não era a reserva como a que se imagina de uma maneira clichê. Era só o fato de que as pessoas em La Push tem montes e montes de fotos de sua família na parede e pequenos pedaços de esculturas, ou isto ou aquilo, o que quer que seja.Todos esses detalhes foram cuidadosamente pesquisados, que a nossa equipe de produção foi para La Push você sabe e conheceu pessoas de lá. Há pequenos detalhes engraçados. Uma menina de La Push deu a um membro da nossa equipa de produção o seu primeiro tambor. Você deve dar a alguém o seu primeiro tambor. Foi realmente ótimo. E assim vamos usar isso no filme. Está lá no filme ela vai ver. Pequenas coisas como aquela, que podem ser apenas uma pequena referência nossa para uma pessoa. Essas pequenas coisas acumulam e significam alguma coisa.

Qual foi o seu maior desafio?

É um desafio para fazer um filme de qualquer maneira, especialmente um que está saindo em novembro. Provavelmente o maior desafio será conseguir terminar a tempo e ter certeza que todos os detalhes mais pequenos, pelo menos na minha cabeça fiquem certos. Eu sou um pouco obsessivo e tendo a me preocupar demais com as coisas. Você sabe de início que vai ter muito interesse, que as pessoas vão assistir. Para mim isso não é suficiente, eu realmente quero cumprir com tudo que eu prometi. Então essa é a única coisa realmente difícil, ter certeza de que você não vai só fazer o seu trabalho e ir para casa. Cada segundo é basicamente uma oportunidade ou explorada ou desperdiçada para se conseguir algo certo.

Você tem um compositor reservado para nós?

Alexandre Desplatis vai ser o compositor e ele é extraordinário. Ele fez a trilha de Benjamin Button, A Bússola de Ouro. Ele trabalhou em Syriana. Ele é um talento extraordinário, em geral, mas especialmente para algo que tem uma tonalidade romântica. Ele tem esse tipo de familiaridade compreensiva com músicas românticas, mas também pode trabalhar em vários tamanhos de orquestra, vários gêneros. Ele trabalha com sintetizadores, trabalha com grupos de percussão étnica. Ele sabe trabalhar com sinfonias. Eu sei que ele vai fazer algo bonito. Sei também que às vezes quando estamos gravando alguma cena que eu vou posso deixar espaço para sua música. E isso vai ser uma outra camada que vai agregar muito.

Você já teve algum progresso com trilha sonora. Alguma banda que você está de olho ou você já pensou em alguma música em particular ou um rítmo que você esteja inclinado?

Claro que na maior parte do filme o tom é melancólico, e assim temos tipo uma grande oportunidade para fazer o melhor álbum para corações partidos de todos os tempos. (risos) E sim, há espaço para canções que correspondem mais ao Jacob e à sua personalidade ensolarada e sua bondade. Para ser sincero, não. Eu ainda não decidi quem é que vai estar na trilha sonora. Estamos em uma posição muito agradável porque Alexandra Patsavas, que foi a supervisora musical do primeiro filme, está voltando. Nós estamos em uma posição muito boa mesmo com o álbum porque o filme está tão bom cotado que as bandas estão muito interessadas.

Você tem uma preferência de bandas desconhecidas ou grandes sucessos, você tem uma preferência quanto a isso?

Umm eu realmente não tenho nenhuma preferência em particular. Gostaria que fosse uma mistura, basicamente. Tem que ser certo para o tom, desde que se encaixe.
Você já viu algum desenho do figurino para os Volturi. É diferente dos livros?Se enquadra com os livros.

As capas pretas?

Sim, as capas pretas estão todas lá. Os níveis de escuridão foram muito cuidadosamente pensados.

Os cenários para a toca dos Volturi?

Eu acho que o cenário para a toca dos Volturi vai ser bem interessante para os fãs. Vai ser muito divertido. É antes de mais nada um dos maiores cenários que eu já vi. É um dos mais grandiosos que eu já vi. É o que eles merecem. (Bem, eles são os Volturi) Eles são de grande importância. (Eles não fazem nada pequeno) Não, eles não fazem nada pequeno. (risos) Eu acho que é em primeiro lugar, a gravação da Volterra, obviamente, você tem que fazer direito a corrida até a praça e tudo mais, mas quando chegamos lá dentro vai ser algo extraordinário. Estou muito feliz com o resultado.

Você está filmando os interiores aqui em Vancouver?

Nós estavamos filmando os interiores aqui. Sim, estamos construindo o interior, porque nós podemos inventar o interior e construir nós mesmos. Os exteriores pertencem a Itália.
Como está a cena da perseguição, é mais longa, e as mudanças?Não muito. Não, acho que estamos nos encaminhando para conseguir até Porsche amarelo para acertar os detalhes.

Como é a cena da corrida? É mais longa? Alguma mudança?
Não realmente. Não, acho que vamos parar o Porsche amarelo e fazer os detalhes certos

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